Românii știu să-și privească realitatea cu curiozitate

Cuplul literar Hristo și Diana Boeva a prezentat la Ruse trei noi romane românești, care sunt un prilej de a extinde granițele lumii noastre cunoscute 

Vladimir Mitev

Pe 7 octombrie 2021, traducătorul de literatură română Hristo Boev și soția sa, cunoscătoarea literară Diana Boeva, au prezentat la Ruse cele mai recente trei romane românești traduse în limba bulgară: ”Jar” de la Liviu Rebreanu, ”Liftul” de la C.G. Bălan și „Mortua est” de Teodor Hossu-Longin. 

Boevi sunt cunoscuţi pentru discuțiile sale improvizate despre literatura și societatea românească. Aceasta a fost a treia lor vizită la Ruse în acest format într-un an și jumătate. La toate vizitele lor, blogul Podul Prieteniei a reflectat evenimentul cu imagini video și un reportaj de la fața locului. Transmisia evenimentului actual a stârnit interes pe Facebook – distribuiri, aprecieri, comentarii – semn că este nevoie de mai multe evenimente de acest gen.

Hristo Boev a fost fidel stilului său de a oferi o mulțime de informații despre literatura română. În același timp, Diana Boeva a observat tendințe caracteristice la autori – de exemplu, faptul că Bucureștiul este locul acțiunii în cărțile lor, că Rebreanu este caracterizat de statutul său de clasic, că Bălan este marcat de viața sa de expatriat în Canada, iar Hossu-Longin recreează o realitate urbană post-socialistă a românului pierdut în tranziție, care poate fi și un bulgar pierdut.

Evenimentul a fost interesant nu doar pentru cei care au curiozitatea de a cunoaște cultura românească. Spațiul public bulgar are nevoie de o întoarcere la o comunicare naturală, umană, intelectuală și, pe cât posibil, sofisticată. Formatul pe care îl implementează soții Boev și munca lor neîncetată în domeniul literaturii aduce ceva modern care ar putea inspira mai mulți oameni spre deschidere și ar putea sparge granițele triburilor intelectuale existente. Pentru a prezenta cele trei cărți, au călătorit de la Dobrici împreună cu fiica lor, iar imediat după încheierea acesteia s-au întors, realizând o formă specifică de turism literar sau de evenimente.

Blogul Podul Prieteniei postează mai jos o transcriere a evenimentului – o prezentare de 40 de minute a celor trei romane și un segment de discuție de 10 minute despre problemele ridicate de prezentare.

Teodora Deankova, bibliotecară-șefă a Bibliotecii Regionale din Ruse „Liuben Karavelov: Hristo Boev și Diana Boeva aduc o cantitate extrem de mare de energie creativă, pe care o împărtășesc neobosit cu noi. La doar o lună de la festivalul literar din cadrul proiectului „Comorile scrise ale Dunării de Jos” mă bucur că ne putem aduna din nou pentru a vorbi despre receptarea literaturii române contemporane în Bulgaria. În ciuda faptului că România este la o aruncătură de băț (așa cum spune Vazov în „Nemili-Nedragi” despre emigranţii bulgari care privesc coasta bulgară din Vlachia), am văzut de fapt în multe ocazii de-a lungul anilor că legăturile sunt foarte greu de făcut, din cauza necesității ca tot ce apare în limba română să fie tradus de oameni ca Hristo Boev. Și astfel, oricât de aproape ar fi România de Bulgaria, credem că nici literatura română nu este cunoscută în Bulgaria, nici literatura bulgară în România. Acum, Hristo Boev și Diana Boeva ne vor povesti despre luptele lor ispititoare pentru a face posibilă întâlnirea dintre cititorii bulgari și literatura română.

Diana Boeva: Bună seara! Suntem foarte încântați să fim aici cu Hristo. Sentimentul meu când sunt în Ruse este că este un loc urban. Împreună cu Hristo, vom prezenta trei cărți publicate de Editura Nordian. Vom începe cu un scriitor clasic – Liviu Rebreanu.

În această fotografie suntem împreună cu fiica mea Maria, care filmează în prezent evenimentul. În imagine prezentăm cele trei cărți menționate împreună cu o monografie pe care am prezentat-o deja la Ruse – „O Dobroge altfel”. Pentru cealaltă fotografie trebuie să spun că Hristo este câștigătorul premiului Liviu Rebreanu. Din ce an este Hristo?

Hristo Boev: Muzeul Liviu Rebreanu se află în judeţul Bistrița-Năsăud. Este un punct al României situat foarte departe în nord. Bărbatul pe care îl vedeți vorbind este deținătorul doctoratului meu în limba engleză. Acesta este directorul muzeului literar. Numele lui este Ion Pintia. Am primit premiul muzeului literar pentru traducerea romanului Adam și Eva de Liviu Rebreanu. Este un roman care nu a fost niciodată tradus în limba bulgară. Printre romanele sale traduse în limba bulgară se numără Ion, Ciuleandra, Pădurea spânzuraților și altele. Romanele sale Adam și Eva (2016) și Jar (2021) au apărut în traducerea mea. Jar este penultimul roman al autorului.

Iată ediția de Jar. Vreau doar să menționez câteva cuvinte despre Liviu Rebreanu. Născut în 1885 și decedat în 1944, a fost director al Teatrului Național din București. Pe lângă limba română, vorbea foarte bine maghiara, germana și franceza. A scris unele dintre lucrările sale în limba maghiară. Hristo, poți să ne spui ceva mai specific despre personalitatea lui Rebreanu?

Rebreanu este un colos literar atât de mare în România, la fel ca Mircea Eliade. Ele sunt de aceeași magnitudine. Poate că și Rebreanu este mai semnificativ, pentru că Eliade este cunoscut mai mult ca savant decât ca scriitor, în timp ce Rebreanu este cunoscut doar ca scriitor. Operele sale sunt clasice absolute în literatura mondială. Mă bucur să pot contribui la promovarea operei lui Liviu Rebreanu. Mă bucur în mod deosebit să fac acest lucru cu un roman care este interesant în sine ca gen. Orice replică din acest roman poate fi citată direct pe Facebook ca un gând. În roman sunt multe gânduri despre dragoste. Așadar, cartea este remarcabilă și din acest punct de vedere.

De fapt, noi doi vorbeam, în timp ce călătoream până aici, că Pădurea Spânzuraților este un film extrem de popular, alături de Ciuleandra. Puteți să ne spuneți într-o singură frază ce este atât de distinctiv la acest film și de ce este considerat unul dintre clasicii cinematografiei românești?

Există mulți clasici în cinematografia românească. Este pur și simplu cel mai recunoscut film la nivel internațional. „Pădurea spânzuraților” este perfectă din toate punctele de vedere. Oricare ar fi criteriile pe care i le aplicăm, ea le acoperă complet și chiar le depășește. Multe filme românești fac același lucru. Pur și simplu, Pădurea Spânzuraților este considerat cel mai de succes film. Asta nu înseamnă că nu există și alte filme de succes.

Ne întoarcem la romanul Jar. Aș vrea să citesc doar începutul.

„Casa era cu un etaj și avea parter, o fâșie de curte pavată și o poartă de fier cu ornamente care dădea spre stradă, iar în spate o grădină. Fusese recent vopsită în galben cenușiu, o culoare despre care Rosemary aflase de la un prieten arhitect că era mai durabilă și mai rezistentă la ravagiile timpului. Se deosebea de celelalte clădiri de pe strada Transilvaniei prin fațada sa, care era împânzită de ornamente din ipsos întrepătrunse. Cum ferestrele de la parter erau la fel de largi ca și cele de la primul etaj, dar doar la jumătate din înălțime și aproape că ajungeau la nivelul trotuarului cu marginile inferioare ale ramei, trecătorii curioși ar fi putut observa ce se întâmpla înăuntru dacă domnișoara Rosmarin nu ar fi avut grijă să acopere ferestrele interioare cu hârtie care imita sticla de lapte.”

Dragi prieteni, clasicul este evident în detalii încă de la primul paragraf. Hristo, spune-ne ce este caracteristic romanului Jar! Există ceva care să deosebească această carte de restul operei lui Liviu Rebreanu? Am citit Ciuleandra. A fost ceva uimitor.

Cred că Jar este, de asemenea, un roman uimitor. Acesta este centrat în jurul personalității personajului principal Liana. Ceea ce este interesant este că Rebreanu reușește să ne ofere complet perspectiva ei. Ea locuiește în casa familiei Rosmarin. Ea are doi frați. E o domnișoară de măritat. Problema este că ea face parte dintr-o rasă rară de oameni din generația tânără a anilor 30 care cred în principii morale profunde. Așa că ea consideră că este normal să găsească un bărbat pentru care să se căsătorească – un bărbat pentru care are sentimente. Dar vremurile se schimbă. Prietenele ei au relații cu tot felul de bărbați. Foarte contemporan. Ea are o relație, din păcate, cu un aviator. El este prima ei relație. Dar pentru el, ea nu este prima lui relație. Acest lucru creează un potențial de tragedie. Și așa este.

Liana trebuie să se decidă ce să facă acum că relația ei cu aviatorul nu merge în cel mai bun mod. Dacă să se căsătorească sau nu. Planurile ei de a studia la universitate eșuează. Pe lângă aceasta, Rebreanu ne arată o prezență atmosferică a Bucureștiului, cu străzile și clădirile sale, cu oamenii săi. Există perspective diferite. Cartea este organizată foarte bine din punct de vedere compozițional. Începe în octombrie și se termină în octombrie. Puteți vedea și presa românească. Sunt reprezentate diferite straturi ale societății.

Ceea ce iese în evidență este prezența uriașă a Lianei și recrearea sentimentelor ei. Poate fi comparată cu Anna Karenina a lui Tolstoi.

Ascultând problemele actuale din Jar, permită mă să te întreb ce face un autor un clasic! Am uitat să spun acum câteva momente că Christo este profesor de literatură americană și britanică, pe lângă faptul că este traducător. Ce face ca un autor să fie un clasic.

Pentru a deveni un clasic, o carte trebuie să poată fi citită 100 de ani mai târziu. Acest lucru este valabil pentru toate cărțile lui Rebreanu. Dickens este citit 200 de ani mai târziu și se fac noi și noi adaptări ale operelor sale. Dacă textul este atât de puternic, universal și transcendent încât să stârnească interesul după atâția ani, atunci avem de-a face cu siguranță cu un clasic.

Înainte de a continua cu Corneliu Bălan, mai am un subiect. Dragostea românilor pentru București este deosebit de evidentă. Își descriu capitala cu multă curiozitate, dragoste, înțelegere și critică. Noi doi am vorbit despre faptul că, atunci când privim în urmă… îi avem pe Vejinov, Smirnenski, dar se pare că ne lipsesc reconstituirile literare ale Sofiei. Ce fel de loc este Bucureștiul pentru scriitorii români?

După ce am spus București: este destul de potrivit să spunem că cele trei romane pe care le vedeți aici sunt plasate în București. Firește, este un alt București: Bucureștiul anilor ’30 sub Rebreanu, Bucureștiul anilor ’90 sub Mortua est a lui Hossu-Longin, și Bucureștiul anilor 2000. Practic, orice cuvinte am putea spune despre reprezentarea Bucureștiului în literatura română ar fi puține. Există multe lucrări care dezvăluie ce este Bucureștiul de acum și ce a fost între războaie. De exemplu, romanul Accidentul al lui Mihail Sebastian, pe care l-am tradus, sau Pânza de păianjen al lui Cella Serghi.

Bucureștiul este un loc mitic și magic. Fiecare rând dedicat Bucureștiului, fie că a fost scris în perioada interbelică sau acum, creează un sentiment de experiență în cititor, care poate fi transportat în capitală prin intermediul textului.

Îmi amintesc de Bucureștiul de pe Calea Victoriei (principala stradă comercială a orașului – n.r.). Ascultându-te, mi-am amintit de o legătură cu literatura bulgară. În Sofia lui G. B. Stamatov, Sofia este prezentă, dar prin opoziția sat-oraș. Aceasta nu este Sofia cea plină de viață.

Continuăm spre Corneliu Bălan. Romanul său Liftul a fost scris înainte de pandemie. Masca din imagine nu are legătură cu ea, dar pare scrisă tot de mine pentru că nu sunt mulți prieteni aici. asta pare să fie de azi. Corneliu Bălan este în imagine. S-a născut în 1972 la București. Este inginer absolvent al Universității de Arhitectură din București. În 2004 a obținut un master în inginerie mecanică la Ottawa, Canada. El este canadian. El locuiește acolo.

Am prezentat în premieră la Dobrici romanul său Escroc Srl. Autorul a apărut atunci pe internet. A fost interesant. A publicat articole satirice în diverse publicații ale diasporei românești din Canada. Christo a tradus primul său roman, Escroc Srl. Liftul a fost cel de-al doilea roman al său. Printre autorii săi preferați se numără Kafka, Bulgakov și Orhan Pamuk. Romanul său Liftul a fost publicat în 2019. Este publicat de Editura Humanitas. Carea este tradusă în bulgară de Hristo. Spui că Liftul este un roman excelent. Din nou, se uită înapoi la copilărie și la București. Ce deosebește acest roman de Escroc Srl.?

Romanul lui Corneliu Bălan prezintă un București distopic al anului 2010. Pe de o parte, este un București recognoscibil. Pe de altă parte, este un oraș care este ciudat, care poate speria, dar care este și romantic. Este cu siguranță suprarealist. Tema romanului este modul în care un tânăr supraviețuiește în capitală, când de fapt are o diplomă universitară și nimic altceva. El nu are experiență. Descrie modul în care acesta încearcă să obțină un loc de muncă. Cred că este o temă foarte actuală pentru tineri. Acest tânăr se află într-o corporație uriașă unde, în mod ciudat, nu trebuie să facă nimic. Este foarte surprinzător pentru el.

I se spune să țină companie unei persoane. Nu este clar cine este acea persoană. Cartea este plină de mistere pe care protagonistul încearcă să le rezolve singur. Nu știe de ce i se ia salariul și, în același timp, se gândește că ar putea fi concediat în orice moment, pentru că nu prea știe cui trebuie să țină companie. Nimeni nu i-a spus și nimeni nu vrea să-i spună.

Corporația are secretele sale. Niciunul dintre departamente nu știe ce face celălalt. Aceasta este o metaforă a României moderne, și cred că și a Bulgariei moderne, cu lipsa de comunicare între diferite instituții, cu modul în care oamenii se simt pierduți. Romanul este extrem de puternic. Aș spune că nu numai că este pe deplin pe măsura lui Escroc Srl., dar este și mai bine scrisă. Escroc Srl. fusese premiat în România pentru cel mai bun roman al anului 2013. Nu e puțin lucru, dacă ne gândim că în România se publică în jur de 150 de romane pe an.

În Liftul vedem un scriitor care arată că este scriitor. Arată că poate să spună tot ce vrea și să o facă frumos. Pentru mine, această carte este excepțională. Personal, îl pun pe Corneliu Bălan după Orhan Pamuk. Am mai spus înainte că, personal, îl plasez pe Balan imediat după Orhan Pamuk ca autor de mare forță în Balcani. Acest lucru nu este deloc exagerat. Știu despre ce vorbesc. Am citit destule ca să pot spune asta. Nu există puncte slabe în roman. Poate afecta toate tipurile de cititori – nu doar pe cei care vor să-și imagineze Bucureștiul și să îl simtă, ci și pe cei care vor să se identifice cu tânărul care încearcă să supraviețuiască și se pierde în capitală.

Este tipic pentru Bălan să aibă multe momente lirice. O să citesc una dintre ele.

„Tată. Așa era el. Întotdeauna a făcut o impresie bună. A știut să mă abordeze, în scurtul timp în care m-a văzut, cu darurile sale – amuzante și ieftine. Mai mult decât se putea descurca mama, care invariabil îmi dădea târcoale, aducând invariabil haine curate și mese calde.

Când am împlinit nouă ani, la trei zile după ce trecuse ziua mea de naștere, tatăl meu pusese figurine fosforescente pe tavanul dormitorului. A adus în dar figurine în formă de stele, Venus, Saturn, planete, comete, constelații. I-a luat toată după-amiaza să le aranjeze într-un fel de Cale Lactee. O singură galaxie pentru tot apartamentul. Nu cred că l-a costat prea mult. Toate cadourile lui au fost așa. Dar noaptea, după ce stingea lumina, îmi tăia respirația. Pluteam în spațiu. „Dristor” a rămas jos, departe de mine. Iar blocul meu se îndrepta cu viteza luminii spre ultima frontieră, într-o misiune de explorare a unor lumi vaste, nedescoperite, în care existau cu siguranță noi forme de viață și civilizații super-avansate. Uneori am depășit viteza luminii, în timp ce foloseam acele figurine de 10 lei și 15 băni. Farfuriile pline ale mamei nu au reușit niciodată să facă asta. Mi-am șters lacrimile cu manșeta și apoi m-am liniștit când mi-am văzut palma mare și încheietura groasă. Nu mai ești un copil, mi-am spus. Sau îți plângi un tătic dintr-o copilărie trecută.”

Un fragment revelator din Liftul lui Corneliu Bălan. Mă surprinde, Hristo, faptul că această carte nu are melodramatismul cu care suntem saturați de Facebook și social media. Este ceva serios, elegant, care te duce înainte. Citind aici, am remarcat din nou afirmația lui Corneliu Bălan că visele cuiva pot fi înregistrate de o mașină. Era de rău augur că se putea ajunge la așa ceva.

De fapt, ajunsese acolo. Ideea a ceea ce vedeți ca o mască și înregistrarea viselor este un lucru la care a lucrat chiar Corneliu Bălan în Canada. Acesta este un produs Huawei. Bălan lucrează ca inginer acolo. Această experiență i-a dat ideea de a scrie romanul – în propriile cuvinte, folosind mașinăria Huawei. Nu este un produs de masă. Este mai mult un fel de prototip care este încă în curs de testare.

Hristo, din punct de vedere pur narativ, altceva mă frapează la Corneliu Bălan. El povestește foarte ușor, foarte plăcut și, în același timp, nu prezintă nimic de-a gata.

Dragi prieteni, în acest moment există o transmisie online și sper că ne vom adresa unui public mai larg. Așa se întâmplă cu marii autori. Nu trebuie spus totul. Nu spun că trebuie să le citești printre rânduri. Dar trebuie să vă faceți un avans în lectură. Trebuie să-ți faci propriile descoperiri în ceea ce citești. De aceea există clasici. Bălan este un bun autor român. Dar, fie și pentru că este din diaspora românească, mi se pare că în România nu i se acordă creditul pe care îl merită. Chiar așa, Hristo?

Nu poate primi creditul pe care îl merită, având în vedere că nu există în această țară. El a ales să fie imigrant. Eu însumi am ales să fiu un imigrant în Canada, așa că pot să înțeleg acest lucru. am fost imigrant în Canada, așa că pot să înțeleg acest lucru. Dar nici vorbă să participe la premiere. Nu este un lucru mărunt. Nu are cum să se întâlnească cu cei care sunt trepăduși literari în București. El însuși este din București. Deci este decizia lui, ceea ce îl condamnă, firește, la mai puțină atenție din partea presei.

Am vorbit cu Corneliu Bălan. I-am pus întrebări. Și a avut intuiții. El a spus odată: „Diana, toți escrocii simpatici s-au mutat din Balcani în anii 1990”. Are un simț al umorului deosebit. Îmi place foarte mult să-l citesc și să vorbesc cu el. El este proaspăt. El nu este împovărat ca cei cu care vorbim aici despre o anumită realitate socială. El spune că romanele sale exprimă dragostea sa pentru România. Nostalgia lui este de a spune povești într-un mod proaspăt și neîngrădit. Poate că e acolo, în acest roman anume. Înainte de a trece la următorul autor, Hossu-Longin, permiteți-mi să remarc faptul că în acest roman există o stare de insomnie, o rotație între blocuri, un mediu extrem de urban. Așa a fost în perioada socialistă târzie, de care ne amintim cu Hristo. Cocoțat în spațiile dintre blocuri, cu alți copii, acolo printre alții. Este așa?

Cu siguranță este. Numai că cu o aromă kafkiană care trebuie menționată. Autorul este pe deplin conștient de acest lucru și îl surprinde foarte bine – rătăcirea în aceste spații post-socialiste, în care cred că s-au pierdut mulți bulgari, dar și mulți români. Așadar, observația este absolut adevărată. Creează o imagine distopică a Bucureștiului, pentru că unele lucruri din roman sunt foarte suprarealiste.

Atâtea lucruri pur tehnice am spus despre acest roman. Insomnia, simțul kafkian al lucrurilor, socialismul târziu. Bucureștiul misterios, utopic și antiutopic, romantic și modern. Acestea nu sunt fragmente, nu sunt ceva fragmentat. Narațiunea merge foarte frumos sau ceva de talie, dar foarte dureros de plăcută din cauza narațiunii. Va fi apreciată de toți cei care iubesc literatura de bună calitate.

Am făcut o reclamă grozavă pentru Bălan. Dar nu este publicitate, pe bună dreptate. Atunci când ceva este valoros, trebuie să spunem că este bun. Liftul este o carte tradusă foarte bine și care trebuie citită. Fetele sunt prezente. Fetele interesante. Fetele din vise. Dar ele sunt prezente ca parte din altceva, nu ca o subliniere, nu ca niște cuvinte de sinteză care să atragă cititorii. Într-un mod curios, este prezentă și fata în general… fata cu ochi căprui.

„Dar înainte ca ei să-și ia zborul cu adevărat, ușa compartimentului s-a deschis și ea a apărut în cadrul ei slab conturat. S-a apropiat încet, ca și cum nu ar fi vrut să mă deranjeze. S-a oprit la o distanță de o mustață sau două de mine. Avea ochelari albi și se uita la mine. Făcea un semn gingaș pentru ca eu să vorbesc, dar, ca de obicei, am fost blocată. Ochii ei căprui erau încrucișați de gene lungi, negre, atinse de rimel, și pentru prima dată m-am gândit că Dumnezeu ar putea avea ochii căprui și să fie femeie.”

Așa se termină. Orice s-ar putea gândi cineva după un astfel de final. Și ce poate gândi un om despre asta. Nu am nicio idee, dar sună curios.

Cred că asta înseamnă că tocmai am privit un clasic atemporal.

Da. Mergem mai departe. Mortua est. Theodore Hosszu-Lonjin. Născut în 1972 la București – la fel ca Bălan. Ambii autori sunt din anii ’70. A studiat jurnalismul în România. A publicat un volum de proză scurtă la vârsta de 26 de ani. Este fiul unui scriitor celebru și al unui jurnalist bucureștean. Ce ne poți spune despre scriitorul însuși, Hristo? Este acest roman un documentar ficțiunalizat, Hristo? Sau nu prea?

Un roman – autoficțiune.

Sunt trei autori români pe care îi citesc cu curiozitate. Veți citi fragmentul?

Da. Când am spus „expresie”, acum veți vedea la ce mă refer. Cartea nu este în întregime expresivă, ci mai degrabă sunt momente și sentimente individuale ale autorului. Iată cum începe totul:

„Razele roșii ale soarelui” străpunseseră cerul, ca niște cuțite a căror strălucire refuza să înghețe, iar lumina , scurgându-se din răni adânci, îmi rănea ochii, inundate de durerea cuvântului nespus. Priveam, cuprins de o amară nedumerire, globul care, arzându-și ultimele clipe, se cufunda în marea violetă pătată de sânge viu. Mă predasem. Am ridicat mâna și am întors mânerul de metal; cele două ferestre au gemut slab, cu vocea unui bătrân tuberculos, iar un val de aer rece și umed m-a întâmpinat neospitalier. (Oare am înnebunit, înnebunit, înnebunit, înnebunit, înnebunit, înnebunit de o mie de ori?) Încercam să văd dincolo de plasa cenușie care picta cerul în forme fantastice. Deliram că pot ajunge la libertatea pierdută, dar ochii mei erau lipiți de grațiile care erau o tablă de șah pentru uriași.”

Începutul romanului ne introduce în situația în care se află eroul. El se află într-un spital și este tratat pentru nebunie. Revoluția română, stagiul din Germania au dus la pierderea despre care vorbește Bălan. Dar în Hossu-Longin, este o stare morbidă în care nu te poți regăsi.

Vorbeşte despre titlu.

Mortua Est este un termen latin. Înseamnă „ea este moartă”. Se referă la România. Se referă la momentul trecut. Astăzi, autorul este mult mai optimist în ceea ce privește viitorul țării sale.

Dragi prieteni ai literaturii europene, am început cu un clasic, Liviu Rebreanu, și l-am recomandat pe Bălan cu opera sa clasică, Liftul. De la insomnie am trecut la romanul lui Longin, care spune că „ea este moartă”. Este evident că autorii români au curajul de a lupta pentru țara lor. Sper ca și noi, în orice mod, să avem curajul de a lupta pentru țara noastră: prin literatură, prin istorie, prin comportamentul nostru, prin cetățenie. Și astfel să continuăm să trăim aici. Hristo, hai să terminăm așa: este mort? 

Este vorba despre România? Categoric nu. Este o țară foarte vie. Dovada este că în prezent discutăm despre textele și lucrările sale. Așadar, este foarte viu, are un potențial uriaș și un viitor strălucit.

Încheiem cu viitorul unei Românii europene și al unei Bulgarii europene. Am fost curios să stau în fața dumneavoastră. Vă mulțumesc!

Și eu vă mulțumesc! Dacă aveți întrebări, vă stau la dispoziție.

Hristo, te ajută relația cu scriitorii români cu care comunici? În ce fel ajută acest lucru la traducere?

Da. Pentru că dacă există ceva care nu este clar în textul românesc, nu poate rămâne neclar în cel bulgar. Cititorul va spune: „Ce-i cu prostia asta?”. Cei doi autori contemporani sunt prieteni de-ai mei de pe Facebook. Și Ioana Pârvulescu. Am tradus trei dintre romanele ei. Comunic cu toți autorii pe care îi traduc pentru a clarifica diverse lucruri.

Într-un caz, cu Ioana Pârvulescu, mi-a cerut să schimb ceva în carte. S-a dovedit că a existat o eroare în versiunea originală – o femeie menționată ca fiind austriacă era de fapt germană. Acest lucru a fost corectat în traducere. Așadar, traducerea servește și la corectarea erorilor în comunicarea cu scriitorul.

Vladimir Mitev: O provocare și din partea mea, în măsura în care cunoașteți literatura bulgară, în special literatura contemporană. Mi se pare că romanele prezentate acum au un aspect tehnologic. Nu mă refer doar la aparatul care înregistrează visele. Societățile în sine din romane sunt tehnologizate și moderne. În ce măsură apare această tendință în literatura bulgară? Există vreun decalaj în ea?

Literatura dintre cele două războaie este, de asemenea, foarte tehnologizată, după cum ați observat pe bună dreptate. Romanele lui Rebreanu și Cella Serghi cuprind întreaga gamă a realizărilor tehnologice ale vremii. Telefoane, avioane, nave. Firește, acest lucru este un fapt și în literatura română contemporană.

În ceea ce privește literatura bulgară, mi-e greu să mă pronunț. Pot vorbi mai degrabă de literatura clasică bulgară, unde fabricile sunt prezente – la Dimo, Vaptsarov. În Smirnenski există o prezență extraordinară a orașului. Ar trebui să vedem acest lucru în literatura bulgară contemporană. Dacă autorii nu o reproduc, nu-și reflectă timpul.

Timpul nu poate fi ratat. La Vezhinov, Vaptsarov, Dimov sau Talev le prind timpul. Reușim astăzi să capturăm timpul? Evadăm din ea prin narațiuni vagi de moralitate? Mai devreme sau mai târziu, această conversație vine de la sine atunci când ne comparăm cu autorii europeni.

Ceea ce nu am spus eu și Hristo este că în România atât scriitorii mai slabi, cât și cei mai puternici au un simț distinct al structurii romanului. Și aici ajungem la tradiție. Ce tradiție au acești români?

Există aproximativ 30 de romane clasice dintre cele două războaie care sunt foarte puternice. Poeții simboliști sunt puternici în țara noastră. Dintre romancieri avem reprezentanți precum Dimov și Talev. Din păcate, avem autori precum Georgi Raichev, G.P. Stamatov și Hristo Yasenov, care nu sunt studiați. Ei creează o altă idee a timpului și-au scris lucruri destul de valoroase. Literatura bulgară ar putea fi mai bună dacă s-ar baza pe o gamă completă de autori buni. După părerea mea, autorii bulgari contemporani nu le cunosc pentru că nu le-au citit.

Am citit un interviu cu un tânăr scriitor. L-au întrebat dacă l-a citit pe Vejinov. S-a dovedit că nu-l cunoștea. M-a întristat.

Hristo și cu mine încercăm să spunem că autorii români nu pierd timpul. Și nu se conformează. Ei au onestitate în suflet. Am vorbit odată cu scriitorul Florin Irimia. Am fost entuziasmat de literatura lor. El a spus: – Nu te înțeleg. El a spus: „Putem face mai mult”. Au o ștachetă înaltă. Au o tradiție bună. Își folosesc raza de acțiune și profită de ea.

De câte ori citesc autori români care traduc, văd cât de mulți autori diferiți coexistă. În țara noastră, toată lumea și-a prins cercul. În România, mulți oameni au dreptul de a face parte din literatura română. Au o viziune istorică, critică, există împreună. Cotton a spus: „Dacă romanul nu te face fericită, atunci ce te-ar putea face?”.

Trebuie să citim romane. Totul se va îmbunătăți de atunci încolo.

Foto: Hristo şi Diana Boevi la Ruse (sursă: Podul Prieteniei)

Citeşte în limba engleză!

Citeşte în limba bulgară!

Abonează-te la canalul blogului Podul Prieteniei de pe YouTube, unde sunt publicate mai multe interviuri video şi audio! Blogul mai poate fi urmărit pe Facebook şi Twitter.

About Author