Александру Йонашку
За никого не е тайна, че през последните 8-10 години румънските режисьори развиха странния навик да пускат дълги филми. И под дълги имам предвид филми с продължителност над три часа на режисьори като Кристи Пую или Раду Жуде. Вярно, може да ми се каже, че тричасови филми като „Не чакай твърде дълго края на света” или “Малмкрог“ не са чак толкова дълги, тъй като световното кино има много по-дълги рекорди, като “Мабузе, играчът” (Mabusse der Spieler , 1922 г.) на Фриц Ланг или източноевропейски рекорд като седемчасовия „Сатантанго“ (Sátántangó) на Бела Тарр. Въпреки това, социалният (или по-скоро семейният) реализъм на румънското кино през последните години е забележителен като отклонение от предишното настояване за комунизъм. Това, което е най-поразително във филмите на тези режисьори (с изключение на Кристи Пую, който е, да кажем, десен, но е любимият ми румънски режисьор), е фокусът върху положението на жените в Румъния – от социалните реалности до сексуалността, видовете женомразство, мъжкото насилие и абсурда на румънската бюрокрация. И филмът, който ще бъде обсъден тук, не прави изключение. Това е Bacalaureat (2016).
В малък провинциален град с едни от най-сивите комунистически блокове, следователно нерехабилитиран и депресиращ, лекарят Ромео Алдя има много грижи и повечето от тях са свързани по един или друг начин с изпита за бакалавърска степен на дъщеря му Елиза. А Елиза трябва да получи висок среден успех на матурата, за да се класира за стипендия за обучение в Обединеното кралство. Един ден дъщерята на д-р Алдя е нападната на път за училище. Заради тази травма родителите на Елиза не знаят дали дъщеря им ще успее да вземе всички изпити, за да завърши гимназия. Какво е правил съпругът през цялото това време? Той е бил с любовницата си, а любовницата на д-р Ромео Алдя е една от учителките на Елиза. Както може да се интуитивно да се предположи още на този етап от твърде пестеливото скициране на разказа, бащата настоява дъщеря му да продължи с изпитите, докато майката, изиграна от Лия Бугнар, смята, че сега изпитите трябва да останат на заден план.
Малко местен контекст. В Румъния в края на четирите години на гимназията всички ученици полагат изпит, наречен матура, с тестове в зависимост от профила на гимназията (филология и чужди езици, математика, природни науки), като най-трудните са по два или три предмета. В зависимост от получените оценки и от средния успех за четирите години на гимназията учениците в Румъния ще могат да решат в кои университети да кандидатстват, така че това е причината матурата да се нарича изпитът на живота.
Във всеки случай Елиза излиза разочарована от един от изпитите, като казва, че не е решила всички предмети, което за един румънски ученик, който се явява на този изпит, означава ако не край на света, то със сигурност катастрофа, от която никога няма да се възстанови. Очевидно е, че бащата не може да остави нещата да свършат по този начин, затова се разбира, че той ще се намеси при различните отговорни лица, за да гарантира, че дъщеря му ще получи преференциално отношение.
Този филм, режисиран от Кристиан Мунджиу (4 месеца, 3 седмици и 2 дни), с подзаглавие „Семейни снимки“ е и сатира за това как родителите в Румъния разбират как да покажат на децата си как работят институции като образованието. С други думи, това е сатира за това какво румънските родители разбират от понятие като гражданско образование. По-точно, ако искаш да постигнеш академични резултати, ако искаш потомството ти да постигне академични резултати, не е задължително да бъдеш коректен и да следваш правилата, но винаги можеш да търсиш преки пътища за постигането на тези резултати. Това, което той има предвид, е, че можете да се опитате да се намесите при различни длъжностни лица, за да получите преференциално отношение.
В някакъв момент бащата разкрива на дъщерята, че се е намесил от нейно име, тя разбира, че цялото родителско възпитание за това как да бъдем справедливи е в крещящо противоречие с поведението на тези възрастни, които се оказват родители. Отговорът на бащата? Ако искаш да постигнеш нещо важно в живота, например да получиш стипендия за обучение в Обединеното кралство, трябва да се адаптираш към нравите на мястото: „Но ние живеем там, където живеем, и понякога трябва да се борим с оръжията тук, когато не можем да направим друго”. Както писах по-горе, в румънските филми от последните десет години положението на жените е в центъра на вниманието. Например широко разпространеното насилие, основано на пола, и бавната борба с него от страна на институциите, самотата на възрастните жени, които нямат система за подкрепа, и лекотата, с която се лекуват травмите, претърпени от нападнатите жени. Както в много румънски филми, повествованието е бавно, с много сюжетни последователности, които изграждат ежедневния калейдоскоп, през който ще премине един мъж на средна възраст, докато жонглира с гражданската етика и желанието да бъде по-добър за потомството си.
Адриан Титиени (който играе доктор Алдя) внася добре контролирана сериозност на обикновения човек, макар и недоволен от реалностите, в които живее, но ви убеждава, че е обикновен човек, когото може да видите, когато се качи в колата си, за да отиде на работа. Но добротата, чрез която Адриан Титиени разбира обикновения румънски човек, крие добре прикрита баналност на садизма. Например, когато жената, с която има извънбрачна връзка, го упреква за двусмисленото си положение, реакцията на д-р Алдя го показва като герой, който мисли предимно за себе си, а другите са второстепенни. Под другите имам предвид семейството му. Извиненията няма да спасят брака му.
Донякъде на същото емоционално ниво като представянето на Адриан Титиени е Лия Бугнар. В очите й виждаме, че тя надраства мъжа пред нея. Погледът й разкрива онази неподправена яснота, която знае, че има и по-важни неща от обикновеното академично представяне. Важност, която осъзнава и дъщерята, изиграна с убедителна уязвимост от Мария Драгуш. Героинята на Мария Драгуш е свързана със сюжетния обрат в края, когато дъщерята признава на баща си, че е решила всички изпитни работи от самото начало, така че всички негови намеси са били напълно безполезни.
Изпитът за матура е своеобразен преломен момент за всички ученици в Румъния, но филмът на Кристиан Мунджиу ни показва как родителите им имат досадния навик да вкарват значението на този изпит във все по-абсурдни и неочаквани области. Всичко може да се случи, когато родителите се намесят в провеждането на изпитите в края на гимназията. Може да има донякъде очаквани последствия, като например подслушване на телефони и криминално разследване. Но също така и някои, да кажем, по-странни. Като например появата на деца, носещи тотемни маски, досущ като героите от „Капан“ (The Wicker Man). Версията на Никълъс Кейдж от 2006 г.
Снимка: Bacalaureat (2016), режисьор Кристиан Мунджиу, с: Адриан Титиени, Лиа Бугнар, Мария Драгуш, Влад Иванов.
Последвай канала на блога “Мостът на приятелството” в YouTube, където са публикувани много видео и аудио интервюта! Блогът може още да бъде последван във Facebook и Twitter. Каналът му в Telegram е тук. А тук е неговият англоезичен нюзлетър в Substack.
About Author
Discover more from Мостът на приятелството
Subscribe to get the latest posts sent to your email.
